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绘本构图设计的着眼点和形式体现

添加时间:2021/03/30

  摘    要:在绘本创作过程中,构图的设计是至关重要的环节。合理的构图不仅能提升绘本的设计品质,而且能让读者获得更好的视觉体验。该文从绘本构图的形式特征出发,分析在进行绘本构图设计时需要注意的问题,以及构图在不同因素的影响下形成的不同的表现形式。

  关键词:绘本; 构图形式; 表现;

  一、绘本中的构图

  绘画领域中的构图设计指创作者根据题材与主题思想,将要表现的形象有意识地布局在画面中,从而使画面整体更加协调和完整。绘本中的构图设计建立在绘画的基础上,需要结合绘本这一独特的书籍形式进行考虑,进而分析绘本构图设计与书籍装帧设计、图画与页面、图画与文字等的关系。

  二、绘本构图设计的着眼点和形式体现

  1. 绘本构图设计与书籍装帧设计之间的关系

  绘本作为以绘画为主的叙事书籍,发展至今已经呈现出丰富多样的装帧形式,开本设计、版式设计、结构设计、装帧风格等都会对绘本的构图产生一定的影响。由于绘本的装帧形式不同,构图设计也会呈现出不同的特点。

  (1)开本设计对构图的影响

  绘本中常见的开本方式有横开本、竖开本,近几年还出现了根据绘本主题设计出的造型有趣的异型绘本。在横开本的绘本中,横向开张的水平式构图运用得较为广泛,大尺寸的水平式构图能给人带来平静、开阔的感觉。与之不同的是,竖开本的绘本运用垂直式的构图,能给读者带来无限延伸的空间感。如,日本绘本作家岩井俊雄的《100层的房子》以纵开跨页的垂直式构图展现高耸入云的100层的房子,给读者带来自上而下的阅读体验,引人入胜,让读者获得无穷的想象空间。异型开本的绘本往往有很多不同的开本造型,而开本造型的特殊性在一定程度上影响了内页构图的空间大小,同时构图需要与开本造型相适应,这也是异型开本的局限性。但结合异型开本的造型特征,合理地安排构图设计,也可以产生协调统一、有趣生动的视觉效果。

  (2)互动性版式设计对构图的影响

  目前,互动性版式的绘本更多出现在儿童绘本领域,主要形式有翻翻书和立体书。翻翻书指内页带有很多小的翻页机关,读者通过拉开或移动的方式打开绘本时会呈现出另一个画面,有时一张页面中会出现几个小翻页。这就要求每个需要设置翻页的主体不宜靠得太紧密,同时也决定了一些主体形象在构图中的位置,创作者需要充分考虑这两部分的内容才能设计出合理的构图形式[1].立体绘本在打开时能出现一个三维立体空间的画面,由于画面中包括平面与立体的关系,而将立体展示的主体物安排在页面中间是由立体书的构造决定的,所以立体书的构图需要创作者精心策划和设计。大型的立体绘本可以通过立体动态结合饱满式的构图给读者带来震撼的视觉冲击。

  (3)封面、封底、扉页、环衬的构图设计

  绘本的封面、封底、扉页、环衬的构图设计要服务于内容和主题,与内页的色彩、风格保持一致。在设计封面的构图时,设计者多会考虑书名、出版社名、作者名等,运用点、线、面的原理和色彩构成设计出凸显绘本主题的封面。绘本中的扉页往往是主角第一次登场的位置,设计者可以将绘本主角的形象布局在扉页的中心位置,让读者在正式阅读绘本之前看到主角形象,这样在阅读时更容易有代入感。环衬在绘本中起着装饰、点睛的作用,许多绘本的环衬都采用图案平铺的构图方式,图案与绘本中的故事内容相吻合,在增添绘本装饰性的同时能为读者在阅读前作一定的情绪铺垫。

  (4)装帧的主题形式与构图之间的对应统一

  绘本的主题大致可以分为卡通启蒙类、教育科普类、创意游戏类、民族文化类。这些主题分别适合不同的构图风格,如幼儿卡通启蒙主题类,根据幼儿天真活泼的性格特征,绘本整体的风格就可以偏卡通、可爱,构图形式可以偏平面化、夸张化。又如,教育科普类的绘本具有严谨性,画面不宜用变化大、不稳定的构图形式表现。只有将绘本整体设计中的各要素结合起来考虑,才能设计出合适的构图,突出绘本的整体性与连贯性[2].

  2. 绘本中图与页面之间的关系

  (1)图与页面之间的节奏韵律

  考虑到绘本的故事具有节奏韵律,构图也要配合故事的发展起伏而变化。一本绘本的故事线往往要具有起、承、转、合,由故事开始,到进展纠葛,再到故事高潮,最后结局收尾。设计者可以将绘本的页面进行整体的构图设计,在故事的开始阶段用比较轻松、有趣的构图方式,利用不断变化的构图吸引读者的兴趣;当故事发展到高潮时,可以适当运用从单页转换到跨页、全景式的构图形式,同时组织好点线面、色彩的关系,有主有次,对比强烈,这样就能更好地带动读者的情绪,使其深入感受到故事的节奏感。

  (2)图与页面之间的疏密简繁

  绘本的内容往往比较丰富,设计者如果处理不好疏密简繁的关系,往往就容易给读者带来画面太满、太乱的感觉。在描绘场景大、事物多的页面内容时,可以运用留白的构图形式,使画面的构图协调。蔡皋作为我国传统民间文化绘本的代表画家,将留白这一中国画构图形式在绘本《桃花源的故事》(图1)中运用得十分巧妙,其将贯穿故事始终的河道以留白的形式勾勒,渲染出河道两边满目的桃花景色,形成了疏密的对比关系。这种留白方式是以与图画相依存形成整体的形式出现,还有一种是留白包裹图画的形式,常与另一单页的饱满式构图结合出现。在绘本的分页中,如果其中一页是饱满式构图,另一页则不再用同样的构图形式,这样一是为了方便读者区分画面内容,二是为了协调画面的疏密简繁关系。

  (3)图在页面中的构图比例

  图画的大小比例会直接影响版面的视觉传达效果,通常在绘本的构图中,图画的比例大小可以配合故事的转折与人物的情感起伏进行表现[3].绘本《野兽出没的地方》讲述的是小男孩麦克斯通过幻想去野兽出没的地方宣泄负面情绪。其中有一个情节是小男孩穿着狼外套在家里玩耍,妈妈让他去睡觉,于是他带着愤怒回到了自己的房间。这一情节运用了三幅画面表现,并且呈现出画面逐步扩大的规律,这种不断扩大的构图比例正是为了凸显主人公麦克斯的情感起伏。从整体上看,这本绘本呈现出的构图比例规律为从小到大再到小,对应了小男孩麦克斯由玩闹到愤怒,再到内心平静的过程。

  (4)图在页面中的连续性和方向性

  绘本页面中的连续性与方向性可以通过画面的布局产生,当表现一系列连续性的动作时,常常需要用两三张甚至更多的页面表现[4].一般来说,读者在阅读绘本时是从左往右看,所以设计者在单独画一个动作情景时一般也是采取从左往右的视觉性构图形式。但是当出现一系列的动作情景时,中间可能还会有转折的动作,这种情况下设计可以改变构图的方向性,以体现动作的转折,两个不同方向性的构图形式组合在一起,能清晰地让读者体会到情节中的转折动态,同时又让画面更加具有生动性。

  3. 绘本中图与文字之间的关系

  (1)图与文字相辅相成的关系

  以往书籍中的插画往往是对文字内容的描绘,辅助读者更直观地理解书中的内容,而绘本中的图与文是相辅相成的,图在绘本中占据主体位置[5].松居直在《我的图画书论》中谈到绘本中的图与文的关系,他认为在绘本里是"图×文",而不是"图+文",图与文之间应紧密结合。在绘本的构图设计中,文字同样属于构图的元素,当经营画面中的点、线、面时,文字也参与其中。如果以大幅图充当面,文字就可以充当点或线,使构图呈现出协调、舒适的美感特征。

  (2)图与文字形成的视点导向作用

  绘本主要是用图画给读者讲故事,而故事是有逻辑顺序的,有时一幅图要表达的故事内容是一个连贯性的情节,所以在构图设计时,如何引导读者读画就显得格外重要。与图相比,文字在绘本中的布局比较有发挥空间,设计者根据构图的需要合理安排,将文字安排在画中内容衔接处是常见的构图形式。在绘本《小真的长头发》中,小真套住牛角用力拉奶牛的场景是跨页式的构图,设计者在文字排版上采用了从左上到右下的布局,很好地引导了读者的阅读视线。整幅场景的图与文字的配合,形成对角线的构图方式,产生明确的指向性,这样的构图能有效帮助读者跟进阅读。

  (3)无字绘本的构图设计

  还有一种绘本是无字绘本,单纯靠画面讲述故事。没有文字的叙述,读者只能通过看图理解故事的内容和情感。仅仅以图叙事的绘本,可以参考电影或者动画的叙事形式和构图形式,如,运用电影镜头式的分割式构图形式,通过拉近或拉远的视角表现一系列的动作与场景,使故事的发展更富有节奏感,给读者带来身临其境的阅读体验。

  结语

  构图设计在绘本中发挥着重要的作用,合理的构图设计能增强故事表达的情感,让画面更加具有生动性、节奏性,最大限度地呈现出协调、美观的视觉效果。要想使绘本的构图与绘本本身相适应,发挥出构图设计的作用,设计者需要着眼于书籍装帧设计、图与页面的关系、图与文的关系等方面的因素,并且不断地学习和尝试,以获得理想的效果。
  参考文献
  [1] 史琪。低幼儿童绘本装帧设计研究[D].南京:南京大学,2015:17-28.
  [2] 刘黎炜。现代绘本书籍设计研究[D].北京:北京印刷学院,2007:20-24.
  [3] 李春颜。试论儿童绘本页面的空间营造[D].成都:西南交通大学,2010:31-35.
  [4] 杨忠。以绘为本抵心问道--日本现代儿童绘本叙事结构的研究[D].北京:中央美术学院,2017:41-46.
  [5] 章蓬霞。现代绘本的形式语言研究[D].宁波:浙江师范大学,2013:22-24.