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《昭君出塞》音乐作品的演唱处理

添加时间:2018/09/07
对声乐作品展开艺术诠释, 不但要具备较强的演唱技艺, 还需具备良好的艺术修养, 如此才能让自己的演唱满足声乐作品艺术展现的实际需求, 并展现自身独特的艺术魅力, 进而生动形象的演绎作品, 同听众在情感上产生共鸣, 将作品的内在价值充分发挥出。
  摘要:本文主要以声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理为重点进行阐述, 从歌曲第一部分的演唱处理、第二部分的演唱处理、《昭君出塞》第三部分的演唱诠释这三方面进行深入探索与研究, 其目的在于加强声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理力度。
  
  关键词:昭君出塞; 民族声乐; 演唱处理;
  
  声乐作品《昭君出塞》塑造的是一个深明大义、有胆有识、为和平做出贡献的女子形象, 主要体现的并非是昭君的怨, 而是昭君为民为国的宽广胸襟, 凸显了昭君爱国爱民的英雄气概, 彰显了我国积极的民族精神与气节。本文主要分析声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理, 具体如下。
  
  1. 声乐作品《昭君出塞》第一部分的演唱处理
  
  声乐作品《昭君出塞》的旋律融合了器乐曲《琵琶行》与内蒙民歌元素, 极具民族特色, 曲式结构主要分为A、B、C三段式。首段写的是昭君离家之情。音乐初期从琵琶独奏将听众带到了两千年以前, 昭君坐在木轮车上, 随着远嫁的车队踏上和亲路的场景。在演唱的时候需要以王昭君的身份进行演唱, 控制住气息和音量, 略带悲伤的情绪, 虽然《昭君出塞》中第一部分音乐有些凄凉伤感, 但是王昭君是一个胸怀大志的公主, 因此演唱的时候不能过于悲切, 需要演唱的大气一些, 给人一种身份感。“昭君琵琶马上弹”这一句中的弹字, 作曲者只编了三怕, 第四拍为休止符, 以此来展开昭君的悲情, 演唱休止符之后的音符需融入一些戏曲的哭腔, 展现昭君离别之情。“女儿情连胡汉, 从此长城无烽烟”表示的是昭君和平的决心。所以, 演唱者需控制好情绪, 让情绪逐渐明朗化, 渐渐放开声音, 把每个字都放到通道中, 上下流通, 声音需唱的宽一些。次句中的无烽烟的“烟”字与第三句无烽烟的“无”字间, 演唱者需进行特殊处理, 在无与烟字间把气息延长到无后进行换气, 这是声乐课上常讲的用这句话最后的气息唱“无”字, 如此处理能够有效展现昭君出赛的繁杂心情与舍身为和平的精神。要以饱满且感动的语言和情绪去演唱第三句中的无烽烟, 更好的展现昭君实现和平的期望与决心, 另外也会使观众受到深深感染, 这对《昭君出塞》这首作品传承具有积极作用[1].
  
  2. 声乐作品《昭君出塞》第二部分的演唱处理
  
  声乐作品《昭君出塞》第二部分的音乐是1=F变1=c的快板, 利用悠扬的大提琴演唱《昭君出塞》第二部分的主旋律, 把观众带进宽阔且美丽的草原中, 另外也展现了匈奴人们的善良与淳朴。歌词应用的是我国歌词的转合韵律, 旋律依托了琵琶曲与内蒙民歌。在进行演唱过程中利用前口腔念字, 以字带声, 要保证唱的旋律性与语言性, 还需确保亲和性。牛羊接蓝天的“接”字应加个下滑音, 让作品更具民族特点, 对于“暖在我心间”一句, 需加大胸腔比例, 把每个字都放到胸腔点上振动, 展现昭君感动的情感。“黎民的平安”反复以后连用了四句啊, 把乐句拉长, 展现跌宕起伏、悠长婉转的韵律, 最后利用变化音降B, 把旋律过渡到第三部分, 将作品推上高潮。四句啊的旋律在具体演唱中需有较显着的特点。第一句啊要保证其饱满性, 第二句啊要保证其力度逐渐弱化, 且增加下滑音, 彰显蒙古曲调特色, 让作品更具民族特色, 更感人, 赞颂昭君为民族和平所作的贡献[2].
  
  3. 声乐作品《昭君出塞》第三部分的演唱诠释
  

  声乐作品《昭君出塞》第三部分的A‘乐变化重复了首段“女儿情, 连胡汉”的素材, 其成为了《昭君出塞》这首声乐作品的高潮, 通过第三人称激情的演唱出“谁知红颜为江山”.该句不但能够当作出塞昭君的使命感与骄傲感的表达, 还能被看作是历史对王昭君最诚恳的评价, 歌颂王昭君“红颜为江山”宽广胸怀与为民族和平的英雄气概与民族精神。该处需利用旋律较厚重且拉宽的钢琴进行伴奏, 展示出现代乐队齐奏的效果。第88小节内的“昭”字的大跳语气需演唱的铿锵有力, 而“怨”要倚音润腔, 对于“谁知红颜为江山”需进行波音与顿音润腔处理, 则“为江山”这一句需利用陈述的语气进行演唱, 对前后进行全面对比。重复“一支出塞曲, 慷慨越千年”这一句时演唱者需利用“古来都说昭君怨”韵律素材, 但是可以稍微减弱一些演唱力度, 为高潮做铺垫;而第二次对“一支出塞曲, 慷慨越千年”进行重复时, 还能再减弱一些演唱力度, 并且要唱的较抒情流畅, 饱含感情;第三次对“一支出塞曲, 慷慨越千年”进行重复时, 需再次加强力度, 相关人员认为, 此处的“年”能够在“越”字休比处换气, 同前文“从此长城无烽烟”这句相比演唱处理有不谋而合之处[3].“千”字在la之前音符都能适当的加快速度, 为四拍延长的la做跳跃准备, 需逐渐加大力度, 另外“千”的字头应唱的快且有力, 在进行演唱过程中需保证字腹、字尾演唱的准确性。最后, 整首歌曲在九拍长的延长音上有力度的结束, 再次赞扬牺牲小我成全大我的高尚情操, 为国为民的精神, 让观众回味悠长、思绪万千。
  
  4. 结束语
  
  综上所述, 对声乐作品展开艺术诠释, 不但要具备较强的演唱技艺, 还需具备良好的艺术修养, 如此才能让自己的演唱满足声乐作品艺术展现的实际需求, 并展现自身独特的艺术魅力, 进而生动形象的演绎作品, 同听众在情感上产生共鸣, 将作品的内在价值充分发挥出。
  
  参考文献
  
  [1]常艳。声乐作品《昭君出塞》的演唱分析[J]音乐时空, 2015 (14) :64 
  [2]王园园。浅谈声乐作品《昭君出塞》的演唱处理[J]赤子 (上中旬) , 2015 (08) :106  
  [3]褚芬芳。浅谈歌曲《昭君出塞》的演唱处理[J]音乐时空, 2014 (12) :107-108